#百家故事#
“谢谢导演，谢谢我的‘女儿’奚美娟，这个荣誉属于所有伟大的母亲。”
前段时间，当吴彦姝身着旗袍，优雅从容地走上北京国际电影节的领奖台，台下的演员们无一不为之动容。
这是她的第一座影后奖杯，凭借一部叫做《妈妈！》的电影，在她已然84岁的年纪获得。
站在领奖台上，吴彦姝的态度与她的年纪形成鲜明对比，谦卑到像一个新人——事实上，自她年正式接拍影视剧算起，吴彦姝进圈不过才12年。
但与新人的患得患失不同，这是一个在名利场里游刃有余的“新人”。
在女明星过分追求“少女感”、男明星享受“哥哥”称号的今天，吴彦姝不止一次地回复媒体对她有关年龄的提问，如出一辙的坦然。
她爱自己花白的头发、美丽的皱纹、不再年轻的身体，和经历了许久的年华。
当有人问起她如何看待自己耄耋之年才“成名”这件事时，吴彦姝说：
“我只是又有了一个工作的机会，我特别珍惜。”
年，上海市，善钟里73号。
这是一条浓缩着老上海独特风韵的巷子，来来往往的曼妙女郎，身着旗袍，手拿纸伞，行走在弄堂里，风姿绰约。
整个巷子里只有两栋别墅，突然，其中一栋别墅的墙头上，探出一个女孩的头。
女孩样貌端正、古灵精怪，这就是7岁的吴彦姝了。这一年，她跟着父亲的工作调动，刚刚来到上海。
吴彦姝是在广州出生的，是个正儿八经的大家闺秀。
她的父亲早年在日本早稻田大学读书，与陈独秀和李大钊算得上是校友。回国之后，吴父做过生意，后来又加入地下工作，辗转到了中山大学教书。
吴彦姝的母亲也是民国时期罕见的女大学生，在大学里主修中国文学，还兼修了当时非常流行的家*专业——教女子怎么成为一个旧时代的好太太。
自儿时起，吴彦姝就接受了母亲格外严格的礼仪教育：
吃饭的时候，碗要端起来，小指头稍微翘一点，筷子拿在三分之一处；喝水的时候，手要举起来，挡在杯子外侧，不能让人看见牙齿；外出的时候，要随身携带手绢，路上遇到人打喷嚏，要马上用手绢捂住鼻子……
但吴彦姝的童年生活的底色，并不只有严厉。
吴彦姝的优雅，浸润到了骨子里
吴彦姝是那个年代少有的独生女，因为父亲告诉家里人：“儿多母苦，不需要生多了。”他心疼怀孕受苦的妻子，也对封建思想中的“传宗接代”没什么兴趣。
父亲的新思想与母亲的旧风潮在这个家庭中交织，并在吴彦姝的身上，留下了深刻的痕迹。
吴彦姝7岁时，父亲在上海开了一家名叫“允华”的进出口贸易公司，一家人又搬到了上海。
在上海，她读的是震旦附小，当时还是一所教会学校。
小学二年级，她就随着家人去剧院，看的是梅兰芳唱戏，演的是《洛神》。
那是梅兰芳蓄须明志的后半生，抗战胜利后，梅兰芳将毕生心血都献给了舞台。
台上的门帘一掀开，梅兰芳还没出场，台下的吼叫声就已疯狂。再到梅兰芳一亮嗓，每唱一句，台下就鼓一次掌，那是对台上人的钦佩与敬意。
小彦姝当时并不懂国恨家仇与戏好戏坏，只觉得“这个男人，怎么能将女人演得这么好啊”。
那几年在上海，吴彦姝跟着家中长辈，看了许多“大家”的戏：“程派”的程砚秋、“张派”的张君秋、“麒派”的周信芳……
在那个百花齐放的年代里，中原大地上几千年淬炼出的戏曲艺术，无声无息间熏陶着她。
梅兰芳《洛神》舞台照片
后来，父亲的工作又变动到了山西医学院任职，自此，她跟着父亲，定居到了山西。
吴彦姝上高中时，父亲经常会带着她，去看山西话剧院的话剧。
那些年，她看过“中国话剧皇后”朱琳的《蔡文姬》，也看过戏剧表演艺术家于是之的《龙须沟》和《茶馆》……
看《茶馆》时，当三个老人撒起纸钱，舞台上高潮迭起，台下的吴彦姝泪流满面——她并没有完全看懂故事的内涵，只是单纯地被舞台上的氛围与演员的情绪所震撼。
在那时，成为话剧演员，就成了埋在吴彦姝心中的，一颗关乎梦想的种子。
于是之（中间）《茶馆》剧照
年，18岁的吴彦姝高中毕业，恰好看到了山西话剧院在招学员，她心痒难耐，立刻去报了名。
“报名话剧院”这件事，在家里还引起了一场小型风暴。
在那个年代，“演员”这个身份还是不被大众认可的“三教九流”，保守的母亲自然是难以接受。
但好在吴彦姝还有父亲这个“同盟”，他告诉母亲：“行行出状元，你就让她去试试。”
谁知这一试，竟还真让她考上了。
年，21岁的吴彦姝出演了个人首部电影《流水欢歌》。
这是她人生第一个电影角色，也是前半生里唯一出演的电影角色。除此之外，她专注于话剧舞台，话剧生涯与一位先烈的名字缠在了一起：刘胡兰。
吴彦姝《流水欢歌》剧照
考进话剧院时，吴彦姝并不知道，自己应试的这个岗位正是为了“刘胡兰”这个角色设置的。
彼时的她长得瘦瘦小小，脸却圆乎乎的，看上去很精干，与刘胡兰的形象很像，这才轻松进入了话剧院。
只是仅仅长得相像，并不足以撑起一个有血有肉的角色。
由于吴彦姝的成长背景与刘胡兰相差甚远，刚进话剧院的前两年，吴彦姝一直在品尝挫败感——
她不会演。
“站也不会站，手也没地方放，脚也不知道该怎么摆，连转身都不知道怎么弄了”，她没有体会过真正的苦难，演出来的东西自己都觉得假。
于是，剧院干脆把吴彦姝派到了刘胡兰的老家，山西省吕梁市的云周西村。
整整半年的时间，吴彦姝就住在刘胡兰家旁边一个老乡家里头，每天都要跟着刘胡兰的母亲一起下地、一起做饭。
刘妈妈一边做活，一边与吴彦姝讲刘胡兰的故事。
刚到云周西村的时候是冬天，天很冷，吴彦姝睡在炕上，一不小心得了感冒。
她强忍着不敢和剧院里汇报，觉得自己“既然是来体会，就要适应这个环境，体会透彻”，但咳嗽许久都不见好，老乡看不下去了，就在半夜，用萝卜皮给吴彦姝烧水喝。
这是当地的土方法，60多年过去了，吴彦姝还清楚地记得那碗萝卜皮水的味道，也切身体会到了当地农民对人的真诚与热情。
从那一刻起，她就决心要演好“刘胡兰”。
吴彦姝（中间）饰演刘胡兰
“下定决心”与“成功做到”之间相隔了多少故事，吴彦姝如今已然记不大清了。
她只记得这出戏排了整整三年，上台之后就开始了全国巡演。最多的时候，她一天要演5场《刘胡兰》，从早上5点化妆，到晚上10点下台，连演一个月，场场座无虚席。
除此之外，她也演别的剧目，但演得最有成就感的，还是“刘胡兰”。
年3月19日，吴彦姝所在的山西话剧院接到了去人民大会堂汇报表演的通知。
这一年，吴彦姝27岁。
没曾想，在表演中途，院长突然激动地跑到后台宣布：“总理来了！”
话一落地，所有人都惊呆了，吴彦姝自然也被喜讯砸懵。
演完戏之后，总理走到后台，所有演职人员站成了两排，吴彦姝作为女主角站在了最中间的位置。
她看着总理向她走来，握完了手又去到旁边接着慰问，吴彦姝呆站着，看着总理的背影，直到身旁的同事拍了拍她。
吴彦姝涨红了脸，抓紧又去与副总理握手。
事情已经过去了57年，当时的场景吴彦姝依旧历历在目，这是她记了一辈子的至高荣誉。
吴彦姝与总理握手
实际上，早年间里，话剧院的生活算不上轻松。
与现在明星们动辄好几个生活助理不同，那些年里，话剧演员说白了就只是“单位职工”。
冬天，为了储存物资，她们女演员还需要去往榆次，将大白菜背到太原，20多公里的路，一个人要背9棵白菜。
上了车，她们扶着白菜筐，不敢坐下。下了车，她们再背起白菜筐，走回话剧院。“但当时都没觉得苦，只觉得是我们应该的。”吴彦姝说。
她将这些酸甜的记忆，转化成了演技的一部分，骄傲地说：“就像戏里我演一个挑菜篮子的人，虽然我筐里没什么东西，但我演的沉重感，肯定有。”
吴彦姝说，生活对于演员来说，特别重要。
自十八岁进入话剧院开始，吴彦姝将自己的青春与热情，都奉献给了舞台。
结婚、生女，都没有耽搁她的事业，她按部就班地巡演、谢幕、享受着整个剧场的掌声，“（那时候）根本顾不上家里，我的孩子都是母亲帮忙带大的，我就以工作为主。”
多年之后，她也始终坚持自己的观点，她不止一次地强调：“人必须要有自己的事业，尤其是女性，就算是你的先生对你很好，你也要独立，这样你才会有一种自己的信念，自己的精神气。”
年，55岁的吴彦姝从山西话剧院退休——以话剧导演的身份。
早在七十年代后期，因为山西话剧院里演员很多，导演太少，于是领导决定要从演员中培养导演，就选中了吴彦姝。
彼时，吴彦姝心里并不愿意，她觉得自己相比于导戏，更喜欢演戏。但服从命令，是当时对公职人员的要求，她也就如此在导演的岗位上干了许久。
话剧团的导演是不能演戏的，在当时，每场戏的角色都要由艺术委员会分配，如果导演去做了演员，就相当于“抢了一个演员的饭碗”。
吴彦姝只好放下了自己的表演梦，但她没有怨天尤人：“做导演这段经历，让我分析角色更有把握。所以什么时候经历的那些经历，都没有白费。”
做导演时期的吴彦姝（左三）
退休之后，她还闲不下来，因为对舞台还存有热爱，她依旧时不时地回到剧院，参与排戏。
年，65岁的吴彦姝才彻底从山西话剧院退休——她需要照顾自己生病的丈夫。
吴彦姝的丈夫患有肺气肿，吴彦姝需要按时为他更换氧气瓶，以维持呼吸，直到年，丈夫去世。
在他生命的最后一刻，医生建议用电击抢救，吴彦姝与女儿一起决定放弃治疗，不想让丈夫经受无谓的痛苦。
吴彦姝向来是不畏惧死亡的，这或许与她在医学院工作的父亲有关。
早年跟在父亲身边，吴彦姝见过了太多的生老病死：“你撕心裂肺地哭，他们也回不来，为什么要那样呢？赶快把他们的后事处理好，然后投入自己的工作就对了。”
父亲在吴彦姝还未退休时就已过世，丈夫离世后，她又回到家中照顾年迈的母亲，直到母亲于94岁去世。
年，72岁的吴彦姝在山西孑然一身，没有了亲人。
经历了生命的三次离别，吴彦姝再次挥了挥手，告别了这座生活了大半辈子的城市。
在北京生活的女儿将她接到了身边，与自己和孩子生活在一起。
自此，命运的齿轮再次转动，负载着老人的一腔勇气，终将与梦想啮合——
当一个人将生死看淡，对生命克制且客观，那她之后的人生将无所畏惧。
正如吴彦姝所说：“你怕什么呢，就去做好了嘛，这么大年纪了，死了就死了呗。”
当一个人坦然面对生死时，才会迎来新生。
吴彦姝是怎么进入娱乐圈的呢？
那是年，在北京生活的吴彦姝，过得并不快乐。
女儿要工作，外孙也已考上了大学，吴彦姝在这个家里，找不到自己存在的价值。
“到了这个年纪，你去打扰谁都不好，别人都在忙，慢慢地，你就比较消沉。”
她像是一朵被抽干了水分的花，在日复一日的无所事事中，急速枯萎。
恰在此时，曾经在山西话剧院任职的张纪中，正在筹拍新版《西游记》，他找到了吴彦姝，邀请她客串毗蓝婆菩萨一角。
吴彦姝闲来无事，索性答应了。
年，吴彦姝（右）出演新版《西游记》
在这个剧组，吴彦姝认识了一些剧组统筹，她猛然意识到，自己为什么不拍戏呢？
既然能在舞台上演得游刃有余，自然也能到“方块箱子”里演得可圈可点。
从《西游记》剧组出来后，吴彦姝这个经验丰富、演技不俗的小老太太就在娱乐圈挂了名，渐渐地，开始有副导演给她发一些试戏邀约，角色无一例外都是妈妈与奶奶。
吴彦姝也很知足：“我这个年纪了，除了配角也没得演了。”
年，吴彦姝出演《相爱相亲》
某个电视剧中，一个角色有近两页的台词独白，这样的戏份，话剧演员更为拿手，剧组的副导演就找到了吴彦姝。
吴彦姝当时还没有经纪人，就跟着剧组接送群众演员的大巴车一起去。到了现场，因为休息室不够，副导演给吴彦姝搬了个凳子，放到了片场的角落。恰巧，坐在吴彦姝旁边的，就是群众演员的组织者。
“群头”是个小姑娘，看见吴彦姝，上来就问她要纸巾，随后，她依旧不停地使唤吴彦姝，以为这就是一个普通的群众演员。
吴彦姝初来乍到，选择了乖乖听话，心里想着：“我还是个新人，人家已经是一个老群众演员了。”
直到她被请到摄像机下，开口念那一长段的台词。
吴彦姝看见角落里“群头”的眼神从不屑变成敬佩，下了台，“群头”激动地跑过来握住她的手，嘴里喊着“老师老师”。
吴彦姝回想起那一幕，说：“我觉得特别可爱。”
年过古稀的吴彦姝就这样游走在各个剧组，拿的是一个又一个的小角色，又靠实力赢得一个又一个的尊重与青睐。
《相爱相亲》中的吴彦姝
直到年，曾经合作过的某个副导演找到了吴彦姝，告诉她有一个电影，导演和主演都保密，但是需要一个看上去像80岁，实际上60岁的女演员。
吴彦姝问为什么，副导演说，百分之九十的戏都在国外拍，怕老人年纪大了不能坐飞机。
那一年，吴彦姝77岁，她二话不说就去了，“看起来像80岁哪有真的快80岁合适”。
她不会英语，女儿给她在手机上注册了一个电子词典，她就靠它进行简单的翻译。拍戏间隙，她就在国外独自游玩，从不害怕走失在陌生的土地——“我心想这个地方找不到路了，大不了我就去大使馆，那里就有中国人了嘛”。
更何况，外孙还在她的手机上安装了定位APP，时刻